在新石器时代未叶，埃及人已能用黏土、石、骨等多种材料制作各种雕塑，一般的特征为：头小、弯曲和手法简括而古拙.
A.
B.焦点透视法，以上下或左右、前后移动的方式，观物取景，经营构图，具有极大的自由度和灵活性。
A. B.达芬奇提出了：
A.
垂线法
B.
焦点透视法
C.
斜线法
D.
散点透视法
超现实主义代表画家包括：
A.毕加索
B.米罗
C.达利
D.恩斯特
由于测量土地，以及计算容积等方面的需要，埃及人的几何知识比较发达，他们能求得长方形、三角形、梯形和圆的面积，圆周率被定为3.16。
A. B.原始社会艺术造型的基本规律：
A.从不完整到完整
B.从不对称到对称
C.从不整齐到整齐
D.从不固定到固定
现代派艺术产生的原因包括：艺术家们产生了探索新领域的愿望、资产阶级新贵们的审美变化、东方艺术和非洲艺术的传入刺激了单一发展的西方美术。
A. B.浪漫主义往往是单纯地追求个性，追求幻想的美，从而导致了唯美主义和形式主义的发展。
A. B.建筑物的穹窿顶在古代最先出现于美索不达米亚，后在罗马得到完善和发展。
A. B.水彩画有干画法与湿画法两种 。
A. B.米勒被后人称为最伟大的农民画家，其代表作有《打石工》是其主要代表作。
A. B.米勒被后人称为表现农民生活的最伟大的浪漫主义画家。
A. B.亚里士多德认为，任何事物都包含“形式”和“质料”两种因素，在他看来，形式是事物的第一本体，由于形式，质料才能得以成为某确定的事物。
A. B.在中国传统绘画中，现实主义与浪漫主义相结合的美学思想在晚唐时期推向高峰。
A. B.早期的绘画主要描绘当时人类在渔猎生活时期所能猎到的动物，从侧面反映了远古人类的生活场景。
A. B.工艺美术从功能上可分为日用工艺和陈列工艺。
A. B.山水画以吴派为中心，戴进是这个画坛的中心人物。
A. B.从造型语言来看：中国传统绘画注重用线表达，西方传统绘画注重用面表达。
A. B.19世纪法国产生印象主义流派，他们依据其调子而不依据题材本身来处理画面的效果。这就是印象主义者之所以区别于其他画家的地方。
A. B.《潇湘图》的作者是五代画家是（ ）
A.
董源
B.
关仝
C.
荆浩
D.
巨然
美术的造型性体现在三个方面：空间感、质感、量感
A. B.封建中世纪文化的特点 ：
A.僧侣掌握教育，使文学、艺术等从属于神学
B.建筑艺术主要是教堂的建筑样式
C.绘画、雕刻取材主要是基督教的神学体系，并主要服从于教堂建筑的装饰作用
D.骑士文学主要是宣传封建的忠君和虔诚信仰上帝的思想
立体主义分为：
A.转换立体主义
B.多角度立体主义
C.综合立体主义
D.分析立体主义
超现实主义的主要理论根据包括：
A.弗洛依德的梦幻心理学
B.伯格森的直觉主义
C.弗洛依德的精神分析学
D.法国的启蒙主义
浪漫主义居于最高峰的旗手是：
A.
德拉克洛瓦
B.
哥雅
C.
海顿
D.
籍里柯
基督艺术产生了自已的语言和手段——具象性的描写。
A. B.以下人物中为明朝吴派代表人物的有：
A.文征明
B.石溪
C.唐寅
D.仇英
E.沈周
明清时代已出现有资本主义生产关系的萌芽。生产的热情，技术的进步，都促进了工商业的兴盛，雕版工业便是在这样的经济潮流中取得辉煌成就的。
A. B.古埃及新王国时代最典型的神庙有底比斯附近的《卡纳克神庙》和《卢客索神庙》。
A. B.毕加索不同艺术时期分别有：
A.立体主义时期
B.黑人时期
C.玫瑰色时期
D.红色时期
E.蓝色时期
古典主义的艺术特征包括：
A.注重塑造性、完整性、类型化的表达
B.强调英雄主义的题材
C.注重理性的创作态度
D.注重线条的表现形式
希腊艺术发展时期排序正确的为：
A.
太古时代、古风时代、荷马时代、全盛时代、希腊画末期
B.
古风时代、太古时代、全盛时代、荷马时代、希腊画末期
C.
荷马时代、太古时代、古风时代、全盛时代、希腊画末期
D.
太古时代、荷马时代、古风时代、全盛时代、希腊画末期
“图腾”来源于各种特定的物类,大多数为植物,其次为动物,少数为自然气候现象.
A. B.行为艺术的特征包括：
A.表演性特征
B.形态性特征
C.艺术深刻性
D.艺术泛化性
在英国，被称为不透明水彩的画种是：
A.
丙烯画
B.
水粉画
C.
粉笔画
D.
漆画
法国罗马式教堂最著名的代表作有：
A.
比萨大教堂
B.
奥腾大教堂
C.
沃姆斯大教堂
D.
美因兹教堂
库尔贝主张从现实生活中寻找创作题材，他主张学习美术的学生要走出画室到现实社会中与生活结合起来学习，要打破古典主义的定型化的表现手法。
A. B.青铜艺术是奴隶社会时期的主要美术成就之一。
A. B.罗马式教堂最著名的代表作包括：
A.《比萨大教堂》意大利
B.《圣安布罗焦教堂》意大利
C.《美因兹教堂》德国
D.《沃姆斯大教堂》德国
魏晋南北朝时期的美术，处在一个继往开来的变革时代。艺术具有以下特点:
A.山水画独立成科发展
B.石窟艺术的发展
C.人物画兴盛
D.佛教艺术的传入
E.知识分子专业画家登上了历史舞台，他们带来了新的艺术
“墨即是色”指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”指色彩缤纷的表现可以用多层次的水墨色度代替。
A. B.古希腊人重视体育锻炼的社会活动是直接影响希腊美术形成与发展的原因之一。
A. B.拜占廷艺术也是以宗教性建筑物为中心的。这种建筑基本上是“巴西利卡式”的发展。但在平面结构上则分为三类，即：“巴西利卡式”，“集中式”和“十字形平面式”。
A. B.达芬奇成为一代巨匠，是绝非偶然的，这个站在时代前列的巨人中的巨人，是文艺复兴时期 “禁欲主义”的总代表与最高体现者。
A. B.月亮、女人、鸟是下列哪一画家一生中极为喜欢表现的主题：
A.
杜尚
B.
恩斯特
C.
米罗
D.
达利
以“面向自然，对景写生”为创作原则的画派为巴比松画派
A. B.现代主义艺术家将表现潜意识和无意识的境界当作艺术的最高境界。
A. B.弗洛伊德认为无意识领域的本我本能，是独立于客观外界，超越时代和历史发展而存在的，是一些原始的冲动而组成的，具有强烈的心理能量。
A. B.文艺复兴时期的建筑特点有 ：
A.建筑风格追求宏伟，雄壮与朴素
B.学者和艺术家参于建筑活动
C.建筑上强调人体的美
D.对古典建筑的结构和样式重新认识和广泛应用
E.把实用、经济、美观的原则提到理论高度
张彦远的著作( )总结了古人有关画史和画论的研究成果，继承发展了史和论相结合的传统，并指明了绘画艺术的道德教育作用，审美怡情作用,开创了编写绘画通史的完备体例。
A.
《叙画》
B.
《画品》
C.
《历代名画记》
D.
《画山水叙》
文艺复兴时期，名著（ ）提出了“美出于实用”的观点，把实用，经济，美观相结合的原则提到理论高度，这是前所未有的。
A.
《乌托邦》
B.
《巨人传》
C.
《论建筑》
D.
《十日谈》
“以亚麻仁油、核桃油等快干油调和颜料所作的绘画，其特点是颜色有较强的覆盖力,能充分地表现出物体的真实感和色彩效果。”这句话是描述下列哪一画种的特点
A.
油画
B.
水粉
C.
版画
D.
水彩
米开朗琪罗提出了垂线法。
A. B.随着东西方艺术交融，西画也吸收了中国画的一些表现手法，如明暗表现法，色彩浓淡法，远近透视法。
A. B.米勒的代表作有：
A.《播种人》
B.《拾穗》
C.《筛麦的女子》
D.《喂小鸟儿》
在东方传统哲学影响下，中国传统艺术主要追求人和自然和谐宁静相处。
A. B.封建中世纪的社会形势有：
A.集中的封建割据的政治形势
B.基督教思想的统治
C.极端保守的自然经济
D.禁欲主义世界观
现实主义提倡主观的表现现实生活。
A. B.传世帛画年代最早的是湖南长沙出土的战国时期楚墓中的帛画——《凤夔美女》。
A. B.拜占廷艺术也是以宗教性建筑物为中心的，在平面结构上则分为：
A.分散式
B.巴西利卡式
C.集中式
D.十字形平面式
阅读以下短文，选择正确答案。
现代绘画的发展由于旧有传统的瓦解与重建,因此打破传统、再造传统进行中国画转型就产生了多种类型。在转型的过程中,有的画家从传统的中心强化绘画的精神本质和技法动力,如潘天寿花鸟画的民族气节有的画家从传统自身寻找破解中国画僵化和流俗的密码,如吴昌硕的金石气,齐白石的工写结合、雅俗共赏有的从传统的边缘消解旧传统,而确立新传统的标准,如黄宾虹山水新的笔墨构成,李可染山水的再造图式和意境还有的画家两支笔,中国画、油画各逞其能,但绘画又体现出自己新创的传统民族性的统一面貌,如徐悲鸿、林风眠更有的通过东西方传统的融合而建构现代的传统,如林风眠的仕女风景,蒋兆和、黄胃的写实性人物画。当然,还有许多代表性大家,如刘海粟、傅抱石、周思聪等介于对不同传统性要素的挖掘和传统融合。可见,现代许多取得成就的画家不是根据个人对传统的理解而重新树立新的传统规范,以传统的精神或一定历史。时期经典传统的图式为参照,掺合、融会西方的艺术,再化解出当代的视觉形象,最终使新的传统得以建立。
……
中西融合新传统是当代艺术创新丰富的思想来源,直接给二十一世纪当代艺术进步以极大的启示,是当代艺术创新十分有价值的理论,这必将有利于未来绘画的良性发展,并给民族文化的新生奠定雄厚的基础。随着一大批跨传统融合艺术家的出现,强化对林风眠思想和实践的研究,通过林风眠个案的剖析来从整体到局部、从宏观到微观来研究中国现代绘画的发展历程是必然的趋势。并且这会使我们在当前面临文化失语的情景下,在传统的笔墨语言之外重新创立一套能够传达丰富的精神世界,广泛汲取西方现代意识和人文精华,并能和古代水墨和当代西方艺术比肩的符合当代中国人审美心理的语言系统成为可能。同时,这也必将会对我们在当下文化语境中保持清醒的认识,深刻理解和把握住“时代性、民族性、个性”的精神内涵和传统的实质产生深远的影响。
（引自《林风眠与中国画新传统》，作者：赵新歌）
下列体现打破传统、再造传统进行中国画转型的选项有（ ）。
A.徐悲鸿、林风眠通过东西方传统的融合而建构现代的传统
B.刘海粟、傅抱石、周思聪等人对不同传统性要素的挖掘和传统融合
C.李可染山水的再造图式和意境
D.蒋兆和、黄胃的写实性人物画
在中西融合进程中，地域文化基因是永远不可改变的，东方文明是永远不会被西方文明所代替的，只要其本土的基因不消失，这种个性的文化将总是存在。
A.
错
B.
对
阅读以下短文，选择正确答案。
要谈梵高绘画艺术中的表现主义特性，不得不从他的自画像谈起，从1886年至1890年艺术成熟期自画像作品多达四十几件，这在自画像艺术史上无疑是突出的，同时，也因梵高对现代艺术产生的重大影响和受到现代社会的普遍关注。《戴草帽的自画像》是梵高1887年的作品，整幅画面都是明亮的黄色，纯色面积较大，无论人物和背景，黄色是基本的色调，他用明确的红色线条勾勒出人像的轮廓，人像旁用粗略且不规则的看色短线条交代出背景。既有一定的视觉真实感，又有很强烈的平面效果。梵高说：“我始终固定一个位置作画，注意掌握画中最本质的东西，然后在轮廓线所限定的每块空白处填满色彩。不管它是否表达了什么，反正是能感觉到的色彩，也是简化了的色彩。”画布上生动的描绘，依赖的是梵高完全个性的、热情的和浓厚的色彩以及坚定的线条，画家有力的眼神表达了他创作过程中强烈的自信心。此外，他热衷于自然光的表现，正说明了那个时代画家们对室外阳光真实性表现的探求。梵高自画像本身色彩和线条构成的美学效果就足以有意味深长的感染力。
1888年2月的《割耳朵后的自画像》，是给后人留下的第一幅展现梵高当时在阿尔的精神状态的自画像。画家有一个高高向上斜的前额，一个强有力的鹰钩鼻，三角形不对称的脸孔和那突出的颧骨、下陷的双颊，他的形象给人以极其深刻的印象。梵高的自画像，往往成为对他心理探索的佐证，是他性格特征的一面镜子。当他在描绘自己时，敢于剖析，毫不掩饰地揭示出他性格中最让人感到意外，却又是最为动人的一面。此幅肖像作于他“割耳朵事件”发生一个多月后。此刻，他已找到了他内心的自我平衡。
不难理解梵高的自画像上都有孤独的印痕。成熟期四十多张自画像绝大多数是胸像，没有一张全身像也能揭示他内心的孤独和渴望与他人建立交往。因为艺术史上没有哪位艺术家如此接近并审视自己和真实的描画自己。数量之多，目光之坚定，绝无仅有。梵高画了十年的画没有一幅作品售出更加加剧了这种孤独。与孤独为伴的另外一个主题构成了梵高自画像的精神内容，它就是“自信”。经过不懈的艺术追求，梵高强烈地发展着对自己和艺术的自信。
（引自《浅谈梵高绘画艺术中的表现主义特征》，作者：王茂）
从梵高自画像的色彩表现，以及线条构成的美学效果与美学精神，可以发现梵高（ ）。
A.重视客观对象的真实性
B.重视在作品中表现作者的主观情感和情绪
C.重视作者的主观个性
D.重新审视美术中“形”的观念
绚烂的色彩与狂热的情感是梵高艺术的特色，梵高表现精神的影响有（ ）。
A.使其绘画艺术有着丰富的思想及精神内涵
B.激活了绘画艺术表现的广度和深度
C.把内在情感色彩本质释放出来
D.追求用色彩表现大众的普遍情感
弗洛伊德认为无意识领域的本我本能，是独立于客观外界，超越时代和历史发展而存在的，是一些原始的冲动而组成的，具有强烈的心理能量。
A. B.文艺复兴时期得到了重新认识和广泛应用的古典柱式有：
A.爱奥尼式
B.科林斯式
C.巴西利卡式
D.多立克式
中国画原料中有石青和石绿，凡用这两种颜料作为主色的画，称“金碧山水”。
A. B.以下人物中为明朝吴派代表人物的有：
A.沈周
B.唐寅
C.石溪
D.文征明
E.仇英
建筑形式与镶嵌画相结合的风格构成了拜占廷艺术的主要特征。
A. B.古希腊人热爱体育,这对艺术创作的内容和形式产生了很大影响，其表现体育题材的作品《掷铁饼》成为了这时期产生重要影响的作品。
A. B.为什么说象征主义认为艺术是综合的
A.
因为所有的形式是具有装饰功能的
B.
因为它是以形式来表示观念
C.
因为它唯一的理想在于表达观念
D.
因为它是一种普遍认识的模式来显现这些形式和符号
文艺复兴时期的建筑特点有 ：
A.对古典建筑的结构和样式重新认识和广泛应用
B.学者和艺术家参于建筑活动
C.建筑上强调人体的美
D.把实用、经济、美观的原则提到理论高度
E.建筑风格追求宏伟，雄壮与朴素
行为艺术的特征包括：
A.艺术泛化性
B.形态性特征
C.艺术深刻性
D.表演性特征
第四王朝奠基人斯尼佛罗法老时，建筑了美杜姆的八层梯形金字塔和达哈淑尔的正角锥形金字塔两座陵墓。
A. B.公元前2700-前2300年为古埃及的哪一时代
A.
中王国时代
B.
古王国时代
C.
早期王朝
D.
新王朝时代
美术称为视觉艺术，又可称为：
A.
美学
B.
空间艺术
C.
听觉艺术
D.
绘画
两宋画院是中国封建社会画院的极盛时期。
A. B.下列画家中属于印象主义代表人物的有：
A.马奈
B.塞尚
C.德加
D.莫奈
封建中世纪文化的特点 ：
A.僧侣掌握教育，使文学、艺术等从属于神学
B.建筑艺术主要是教堂的建筑样式
C.骑士文学主要是宣传封建的忠君和虔诚信仰上帝的思想
D.绘画、雕刻取材主要是基督教的神学体系，并主要服从于教堂建筑的装饰作用
现代派艺术产生的原因包括：艺术家们产生了探索新领域的愿望、资产阶级新贵们的审美变化、东方艺术和非洲艺术的传入刺激了单一发展的西方美术。
A. B.《自由领导人民》这件作品使德拉克洛瓦成为一位浪漫主义艺术运动的领袖人物。
A. B.“以亚麻仁油、核桃油等快干油调和颜料所作的绘画，其特点是颜色有较强的覆盖力,能充分地表现出物体的真实感和色彩效果。”这句话是描述下列哪一画种的特点
A.
油画
B.
水彩
C.
版画
D.
水粉
雕塑从形态上可分为：
A.浮雕
B.徽雕
C.透雕
D.圆雕
我国现存最早的一件山水画卷是隋代展子虔所作的《游春图》 。
A. B.浪漫主义者的思想基础是和十八世纪启蒙学者的社会学说联系着的。也是为了追求自由、平等、博爱以及个性的解放。
A. B.传世帛画年代最早的是湖南长沙出土的战国时期楚墓中的帛画——《凤夔美女》。
A. B.在西方传统哲学影响下，西方传统艺术主要追求客观、完整、真实表现对象。
A. B.秦汉时期的美术成就主要表现在下列哪几个方面：
A.汉画
B.雕塑
C.建筑
D.山水画
浪漫主义往往是单纯地追求个性，追求幻想的美，从而导致了唯美主义和形式主义的发展。
A. B.从表现场景以及画面幅度来看：中国传统艺术常会用到长卷，西方传统艺术常会用到特写。
A. B.浪漫主义雕刻艺术的艺术家代表是柳特，其代表作为《马赛曲》。
A. B.达芬奇成为一代巨匠，是绝非偶然的，这个站在时代前列的巨人中的巨人，是文艺复兴时期 “禁欲主义”的总代表与最高体现者。
A. B.美术的造型性体现在三个方面：空间感、质感、量感
A. B.吴道子人物画造型的特点包括：
A.重视眼神的描写
B.善于用笔和线条
C.重视夸张的手法
D.反对公式化，注意表现现实生活中的不同人物的不同特征
在十八世纪至二十世纪中叶，在美术上最有成就的国家是法国。
A. B.冷抽象主义代表人物有毕加索。
A. B.在东方传统哲学影响下，中国传统艺术主要追求人和自然和谐相处的表现理念。在西方传统哲学影响下，西方传统艺术主要追求客观、真实地再现理念。
A. B.战国时期，漆器工艺的艺术成就在我国古代漆器史上具有划时代的意义，在制作工艺、器皿造型、图案纹样、装饰手法等方面，都提高到一个崭新的水平。
A. B.罗马画派集中于表现艺术的根本效果——典型性的描写、追求作品强烈的感染力来打动观众，使文艺复兴时期的现实主义艺术达到了高峰。
A. B.拜占廷艺术也是以宗教性建筑物为中心的，在平面结构上则分为：
A.巴西利卡式
B.集中式
C.分散式
D.十字形平面式
印象主义不再以表现事物的内容为其主要旨意，而是更加关注艺术形式上的:
A.色
B.光
C.构图
D.形
原始时期造型艺术的美学思想，是一种原始的以人为本的现实主义美学思想。
A. B.以下为拉斐尔作品的有
A.《雅典学院》
B.《圣母子》
C.《摩西》
D.《筛麦的女子》
以下属于埃及人成就的有：
A.采用十进制
B.定制了人类历史上第一部太阳历
C.发明了纸草画
D.采用正面率法则
在整个文艺复兴时期有三位伟大的巨匠，被称为“文艺复兴三杰”，他们是：
A.达芬奇
B.拉斐尔
C.米开朗基罗
D.提香
E.乔托
整个中世纪的艺术，拜占廷艺术是具有特大成就与重要的地位的。
A. B.属于米罗的创作方法有：
A.自动表现的手法
B.改变身体各部分的比例
C.彻底抽象自然形态
D.自由变化自然对象形态、尺寸、远近，尤其是自然对象相互间的关系
在中国宋代风俗画中最有影响力的作品是张择端创作的《清明上河图》。
A. B.美术是运用造型的手段反应生活，表现作者审美意识的艺术。
A. B.“罗马式”的艺术，虽然在各种造型艺术领域内都有所成就，但仍是以教堂建筑为主。
A. B.“墨即是色”指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”指色彩缤纷的表现可以用多层次的水墨色度代替。
A. B.西方绘画的透视法，其基本原理，将隔着一块玻璃板看到的物象，用笔将其画在这块玻璃板上，就得出一幅合乎焦点透视原理的绘画。
A. B.古埃及新王国时代最典型的神庙有底比斯附近的《卡纳克神庙》和《卢客索神庙》。
A. B.中国现实主义与浪漫主义相结合的美学思想在晚唐时期推向高峰。
A. B.文艺复兴时期的建筑以教堂、宫殿、别墅为主，在风格上则追求宏伟，雄壮与朴素。
A. B.以下金字塔从高到低正确的排序应为
A.
哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔、胡夫金字塔
B.
哈夫拉金字塔、胡夫金字塔、门卡乌拉金字塔
C.
胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔
D.
门卡乌拉金字塔、哈夫拉金字塔、胡夫金字塔
印象派的画师把户外写生发展到最高度了，作品是在户外一气呵成的，这是追求光的效果的必然结果。
A. B.集中式教堂的平面是圆形或多边形，中央有穹窿。
A. B.弗罗伊德认为艺术作品的冲突转化为人的本能欲望与外界压抑的冲突.而发泄欲望有梦境与艺术表现二种途径：
A. B.亚里士多德认为，任何事物都包含“形式”和“质料”两种因素，在他看来，形式是事物的第一本体，由于形式，质料才能得以成为某确定的事物。
A. B.明清的木版年画中最著名的有： 天津杨柳青木版年画、苏州的桃花坞年画、山东潍县木版年画、湖南的滩头木版年画 。
A. B.浪漫主义居于最高峰的旗手是：
A.
海顿
B.
德拉克洛瓦
C.
籍里柯
D.
哥雅
陶器的出现,使人们将对称、平衡、比例、曲线美的认识以及对体积、重量和空间的综合感觉得到了发展。
A. B.《潇湘图》的作者是五代画家是（ ）
A.
关仝
B.
董源
C.
巨然
D.
荆浩
阅读以下短文，选择正确答案。
20世纪初期的画坛气象是中国画与西画并存，地位并重，一方取代另一方是不可能的，但二者之间又相互吸收相互影响。对艺术家来说，传统文化的濡染已经深入骨髓，而西方文化又在对整个中国社会进行不断的冲击，于是，在“五四”新文化运动的前夕，各种“中西融合论”、“中西折衷论”就蜂拥而起，甚嚣尘上。
康有为在《万木草堂藏书目》中说：“中国画学至国朝而衰弊极矣。……墨井寡传，郎世宁乃出西法，它日当有合中西而成大家者。日本已力讲之，当以郎世宁为太祖矣。如守旧不变，则中国画学应遂灭绝。国人岂无英绝之士应运而兴，合中西而为国画新纪元者。”这是20世纪初发出的关于“中西融合”的第一声召唤，郎世宁得到了康有为的大力推崇。康有为与徐悲鸿、刘海粟、吴昌硕、蔡元培都有往来，康有为的美术见解对这几位中国美术史上的重要人物都产生过或多或少的影响。徐悲鸿、刘海粟等人所倡导的中西融合，他们在各自的艺术实践中形成的不同的融和类型，都间接地受到郎世宁融和中西实验的影响。
应和着的康有为的召唤，蔡元培于1918年在北大画法研究会上作讲演，其中谈到中西融合的问题：“今世为东西融合时代。西洋之所长，吾国自当采用。抑有人谓西洋昔时已采用中国画法者……彼西方美术家能采用我人之长，我人独不能采用西人之长乎？”与蔡元培此论一道发表于同一杂志的，还有徐悲鸿的《中国画改良论》。徐悲鸿对中西方的审美和文化差异进行了比较,形成了自己的中国艺术改良理论：“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之。”徐悲鸿对中西融合问题采取的是实用主义的态度，提倡对民族艺术加以取舍、改良。
在20世纪初的美术思潮中，国画与西洋画的调和、用西洋画来改造中国画、中西融合以创作新的中国画，一直是中国现代美术创作和美术理论的主题之一。其后，林风眠的中西艺术结合论与高剑父的中西绘画折衷论，在某种意义上可以看成中国现代思想文化中的中西调和论的一种折射。
当时的美术家们经过长期实践，已清楚地认识到中西艺术的综合并不是简单的概念上的取长补短。要从观念上防止中西艺术交融所产生的偏差，对其他民族的文化应采取宽容和同情的态度去研究吸取，对本民族的文化传统进行重新认识和评价，以突破中国传统“中庸”思想的束缚，使中国美术汇入世界文化艺术的发展潮流。“中西合璧”的思潮是中国美术理论由近代向现代转化的历史性变革，从观念和理论上都更为切中时代发展要求，避免了文化保护主义和概念化的缺陷，从理论上为民国中期美术家的创作实践铺平了道路。“中西合璧”的思潮逐渐在同化着中西美术家的对立，并对30年代前后出现的各种风格流派的艺术起着推波助澜的作用。
（引自《浅析中西艺术融合的起源于发展》，作者：王露霞、张春波）
短文中20世纪中西艺术交流的探索与实践主要体现在（ ）。
A.中国文人绘画开始形成
B.寻求中国传统绘画的创新之路
C.知识界和美术界大力倡导“中西融合”
D.将系统教学与个性化教学相结合
中西艺术融合的当代意义有（ ）。
A.从观念和理论上切中时代发展要求，避免文化保护主义和概念化的缺陷
B.对各种风格流派的艺术起着推波助澜的作用
C.构成现代中国画坛绚烂纷呈的时代特征
D.构建具有中国当代精神的艺术理论和艺术形式
阅读以下短文，选择正确答案。
现代绘画的发展由于旧有传统的瓦解与重建,因此打破传统、再造传统进行中国画转型就产生了多种类型。在转型的过程中,有的画家从传统的中心强化绘画的精神本质和技法动力,如潘天寿花鸟画的民族气节有的画家从传统自身寻找破解中国画僵化和流俗的密码,如吴昌硕的金石气,齐白石的工写结合、雅俗共赏有的从传统的边缘消解旧传统,而确立新传统的标准,如黄宾虹山水新的笔墨构成,李可染山水的再造图式和意境还有的画家两支笔,中国画、油画各逞其能,但绘画又体现出自己新创的传统民族性的统一面貌,如徐悲鸿、林风眠更有的通过东西方传统的融合而建构现代的传统,如林风眠的仕女风景,蒋兆和、黄胃的写实性人物画。当然,还有许多代表性大家,如刘海粟、傅抱石、周思聪等介于对不同传统性要素的挖掘和传统融合。可见,现代许多取得成就的画家不是根据个人对传统的理解而重新树立新的传统规范,以传统的精神或一定历史。时期经典传统的图式为参照,掺合、融会西方的艺术,再化解出当代的视觉形象,最终使新的传统得以建立。
……
中西融合新传统是当代艺术创新丰富的思想来源,直接给二十一世纪当代艺术进步以极大的启示,是当代艺术创新十分有价值的理论,这必将有利于未来绘画的良性发展,并给民族文化的新生奠定雄厚的基础。随着一大批跨传统融合艺术家的出现,强化对林风眠思想和实践的研究,通过林风眠个案的剖析来从整体到局部、从宏观到微观来研究中国现代绘画的发展历程是必然的趋势。并且这会使我们在当前面临文化失语的情景下,在传统的笔墨语言之外重新创立一套能够传达丰富的精神世界,广泛汲取西方现代意识和人文精华,并能和古代水墨和当代西方艺术比肩的符合当代中国人审美心理的语言系统成为可能。同时,这也必将会对我们在当下文化语境中保持清醒的认识,深刻理解和把握住“时代性、民族性、个性”的精神内涵和传统的实质产生深远的影响。
（引自《林风眠与中国画新传统》，作者：赵新歌）
下列体现打破传统、再造传统进行中国画转型的选项有（ ）。
A.刘海粟、傅抱石、周思聪等人对不同传统性要素的挖掘和传统融合
B.蒋兆和、黄胃的写实性人物画
C.李可染山水的再造图式和意境
D.徐悲鸿、林风眠通过东西方传统的融合而建构现代的传统
在中西融合进程中，地域文化基因是永远不可改变的，东方文明是永远不会被西方文明所代替的，只要其本土的基因不消失，这种个性的文化将总是存在。
A.
错
B.
对
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